Après la première guerre punique, Carthage doit faire face aux mercenaires qui ont combattu pour elle et réclament leur solde. La défiance transforme ce conflit en une lutte où la ville, les soldats et leurs chefs risquent de perdre leur avenir. Salammbô, fille d’Hamilcar, appartient à ce monde de richesses et de rites dont les étrangers ne comprennent pas toujours les codes. Autour d’elle, les désirs personnels croisent les rivalités militaires. Flaubert ouvre un univers très éloigné de la vie provinciale de Madame Bovary : les matières, les couleurs, les mouvements de foule et les cérémonies occupent une place essentielle dans le récit.
Le roman ne constitue pas une reconstitution documentaire qu’il suffirait de prendre à la lettre. Flaubert transforme des recherches sur l’Antiquité en une œuvre de fiction, avec ses images insistantes et ses choix de perspective. Les descriptions peuvent ralentir une action pour rendre sensible une menace, une dépense de richesse ou une différence de pouvoir. Les affrontements font ensuite éclater cette apparente immobilité. Dans cette alternance, les objets comptent autant que les discours : un tissu, une arme ou un emblème religieux peut concentrer les attentes de plusieurs personnages. La violence du récit demande une écoute attentive aux groupes que chaque scène met au premier plan.
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- Le Festin — 00:41:45
- A Sicca — 00:47:08
- Salammbô — 00:19:23
- Sous les murs de Carthage — 00:40:20
- Tanit — 00:33:43
- Hannon — 00:45:12
- Hamilcar Barca – Première partie — 00:40:51
- Hamilcar Barca – Deuxième partie — 00:46:19
- La bataille du Macar — 00:35:54
- En campagne — 00:35:45
- Le serpent — 00:29:04
- Sous la tente — 00:43:25
- L'aqueduc — 00:44:49
- Moloch – première partie — 00:49:01
- Moloch – deuxième partie — 00:35:06
- Le défilé de la hache – Première partie — 00:46:18
- Le défilé de la hache – Deuxième partie — 00:40:28
- Mâtho — 00:21:44
À propos de l’édition
- Auteur
- Gustave Flaubert
- Forme
- Roman historique
- Durée totale
- 11:36:15
- Voix
- Françoise
Pour entrer dans l’écoute
Lors d’une description, retenez deux ou trois détails matériels plutôt que tous les noms nouveaux. Demandez-vous qui les voit et ce qu’ils représentent pour cette personne. Revenez à ces éléments lorsqu’un conflit éclate. Vous pourrez ainsi suivre la circulation de la richesse, de la peur et du désir. Un bref relevé des camps et de leurs objectifs aide aussi à conserver le fil des scènes collectives.
Trois pistes de réflexion
- Comment le conflit du paiement devient-il une lutte plus large ?
- Quel objet reçoit des significations différentes selon les personnages ?
- Comment une description prépare-t-elle la tension de la scène suivante ?
Enregistrement et crédits
Source de l’enregistrement — LibriVox · Texte source
Enregistrement LibriVox, diffusé sans modification. Les voix et l’édition utilisée sont identifiées sur cette page.